معركة "البلاي باك" تشتعل وتوقعات بحظر مطربي الراب.. هل ينتصر الطرب الأصيل؟

أثار الحديث عن حظر نقابة المهن الموسيقية غناء مطربي الراب والتراب باستخدام 'البلاي باك' -أو الفلاشة كما معتاد تسميتها- وإلزامهم بوجود فرقة موسيقية حية، جدلًا واسعًا يعكس صراعًا فكريًا وفنيًا بشكل معمّق، بين جيلين ومعيارين مختلفين للموسيقى.

أطراف الأزمة ما بين النقابة وأزمة الراب

نشأت أزمة 'البلاي باك' بين النقابة وأزمة الراب والتراب بسبب عدة دوافع نوضحها في السطور التالية:

أولا فيما يتعلق بالنقابة

تتبنى جبهة النقابة الدفاع عن معايير الطرب الأصيل والمهنة، وترى أن دورها الأساسي يكمن في الحفاظ على الهوية الفنية وحماية حقوق أعضائها من العازفين. وتستند إلى أي قرار تتخذه عدة دوافع منها :

حماية العمالة والمسرح الحي:

الاعتماد على الفلاشة ينهي دور العازف الموسيقي ويقطع أرزاق آلاف الموسيقيين الأكاديميين، وإلزام المطربين بفرقة موسيقية 'لا تقل عن عدد معين من العازفين' يعيد الروح للمسرح الحي ويخلق فرص عمل.

الحفاظ على جودة الأداء:

ترى النقابة أن الغناء الحي بمصاحبة آلات حقيقية هو العامل الأساسي لتقييم الموهبة، وأن 'البلاي باك' يغطّي على عيوب الصوت ومشاكل التنفس والنشاز. وبالتالي يمكن لأي شخص غير فنان أو ذو موهبة يمتهن تلك المهنة.

فرض هيبة النقابة:

تسعى النقابة لتقنين الأوضاع وفرض سلطتها التنظيمية على الأشكال الموسيقية الجديدة التي نشأت وتطورت خارج القنوات الرسمية التقليدية 'عبر الإنترنت ومنصات البث'.

ثانيًا فيما يتعلق بـ جبهة الراب والتراب

في الوجهة المقابلة، يرى صناع ومطربو الراب أن هذه القرارات لا تأخذ في الاعتبار الطبيعة التقنية والفلسفية لموسيقاهم، مبررين أن موسيقى الراب والتراب تعتمد بشكل جوهري على التوزيع الإلكتروني المعقد، والمؤثرات الصوتية مثل 'الأوتوتيون' والـ 808 bass، وتحويل هذه العناصر الرقمية إلى آلات شرقية أو غربية حية قد يفقد التراك هويته وصوته الأصلي الذي أحبه الجمهور.

كما استندوا على أن ثقافة الـ 'دي جي' موجودة عالميًا وهي تتمثل في وجود 'المؤدي' والـ (DJ) الذي يتحكم في الإيقاعات والمؤثرات، وليس على التخت الموسيقي أو الأوركسترا.

كما أرجعوا أن فرض فرقة موسيقية كبيرة يزيد من التكاليف الإنتاجية للحفلات، وقد يحد من حركة المؤدي الحرّة وصخب المسرح الذي يميز حفلات الراب الشبابية.